Rezension: Revolutionen drehen sich im Kreis von Mark Mulholland

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Rezension: Revolutionen drehen sich im Kreis von Mark Mulholland

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Obwohl die erste Single des Albums Revolutions Go In Circles Moving On heißt und somit der erste Song ist, den ich höre, werde ich später herausfinden, dass es auch der wahrscheinlich am wenigsten repräsentative Song des Albums ist.

Moving On ist ein ziemlich geradliniger Folk-Song mit Americana-Einschlag über, ja, das Weiterziehen. Mir kommt es so vor, als hätte Mulholland diesen Satz absichtlich als erstes in den Raum geworfen, um deutlich zu machen: Das bin ich, und wenn ihr das nicht mögt, dann macht euch nicht die Mühe, tiefer zu gehen.

seine Fahne an den Mast nageln: das bin ich

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Mark Mulholland

Das wäre schade, denn im Laufe des Albums findet man Song für Song eine immer reichhaltigere Palette an Instrumenten und ein so breites Spektrum an ernsthaftem musikalischem Talent bei den Musikern, die er zur Unterstützung auf dem Album ausgewählt hat (natürlich ohne Marks eigene offensichtliche Talente zu vernachlässigen); und die ganze Anstrengung ist von der entspannten Zuversicht getragen, die aus jahrelangem Spielen mit allen möglichen Leuten, unter allen möglichen Bedingungen und in so vielen verschiedenen Ecken der Welt entsteht.

Die ganze Anstrengung ist von der entspannten Zuversicht getragen, die aus jahrelangem Spielen mit allen möglichen Leuten und unter allen möglichen Bedingungen resultiert.

Obwohl ich die verschiedenen Tracks des Albums schätze, ist mir River Walk vielleicht am meisten aufgefallen, da dieser Song von der eher standardmäßigen Folkrock/Americana-Instrumentierung abweicht. Mark hat eine ganze Weile in Afrika verbracht (mehr dazu später), und bei diesem Lied hat er einen seiner afrikanischen Musikerfreunde gebeten, dieses Lied an einen anderen Ort zu bringen, mit n’goni, taman und karanyan, gespielt von Yacoubi Sissoko.

Zu den weiteren Beiträgen auf dem Album gehören die meisterhaften Mundharmonika-Einlagen von Matt de Harp, der mit Mark bei Two Dollar Bash gespielt hat (und auch als Support für die deutschen Rocker Boss Hoss); der legendäre Schlagzeuger stammt ursprünglich aus Lagos und lebte später in London und Paris, Tony Allen, dem allgemein die Erfindung des Afrobeat zugeschrieben wird, spielte mit Fela Kuti in den 70er Jahren; Sean Condron am Banjo (neben anderen Instrumenten), ein langjähriger Mitstreiter aus den USA, mit dem Mark immer wieder zusammenspielt, seit sie beide vor langer Zeit in Prag ansässig waren; Toumani Diabate auf der Kora (zitiert von London’s Der Independent als einer der fünfzig besten Künstler in ganz Afrika); außerdem wurde das Album vom Grammy-Preisträger David Odlum abgemischt und gemastert (er spielte Gitarre in der von Glen Hansard angeführten Band The Frames, bevor er Musik für so unterschiedliche Künstler wie dEUS, Gemma Hayes und Josh Ritter produzierte).

Die Songs wurden in Studios in Afrika und Europa aufgenommen, und die außergewöhnliche Auswahl an Musikern und Top-Produzenten sorgt dafür, dass das Endergebnis warm und sicher ist, so dass man es sich nicht entgehen lassen kann, es noch einmal von vorne anzuhören.

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